تقيم نقابة اتحاد كتاب مصر ندوة حول اعمال الكاتب السيد حافظ فى عيون النقاد الجزائريين ويتحدث فيها نخبة من كبار نقاد الجزائريين وهم د ./مفتاح خلوف (الفهم والتفسير وبناء الوعي ) في روايات السيد حافظ د/ عزوز ختيم مداخلة بعنوان ( بنية الخطاب الزماني )في اعمال السيد حافظ الروائية د/ بوزيد رحمون مداخلة بعنوان ( متعاليات الخطاب التراثي ) في مسرحيات السيد حافظ د / محمد زعيتري مداخلة بعنوان ( هندسة الحبكة المسرحية ) في مسرح السيد حافظ د / عمر عليوي مداخلة بعنوان ( جماليات التجريب ) في روايات السيد حافظ يوم 13 ديسمبر الساعة السادسة مساء ويدير اللقاء من مصر الدكتور ابو اليزيد الشرقاوى فى مقر اتحاد الكتاب
حوار الكاتب السيد حافظ لجريدة مسرحنا في نوفمبر2017 بمناسبة صدور مجموعة مسرحيات صراع الألوان
أجرى معه الحوار: أحمد محمد الشريف
*غياب الكلمة والاعتماد على فقط الحركة يعد كارثة في التجريب المسرحي
*في "صراع الألوان" نصوص تصلح لأن تقدم في مدخل منزل أو في النافذة
*المرأة تحتاج لمن يكتب عن قضاياها, بشكل جرئ وواضح
*المسرحيات السياسية في الوطن العربي مجرد تفريغ أو دعاية سياسية
*تناولت ثورة يناير في كتاباتي حتى أكون شاهدا على التاريخ *حجب جوائز التأليف في المهرجان القومي جريمة في حق مصر والكتاب أجرى الحوار : أحمد محمد الشريف
ثورة وصرخة جديدة في فضاء التجريب المسرحي أطلقها الكاتب السيد حافظ, في مجموعة مسرحيات جديدة صدرت منذ أيام بعنوان (صراع الألوان). حيث تضمنت عدة مسرحيات تجريبية قصيرة جدا جدا, لا تتعدى المسرحية الواحدة عشرة أسطر ويتراوح زمنها على المسرح بين دقيقة واحدة وخمس دقائق, اعتمد فيها على الصورة والألوان ودراما الإضاءة, ولم يكن ذلك غريبا على السيد حافظ فهو يعد رائدا من رواد التجريب في المسرح العربي منذ أوائل السبعينات, حيث بنى فلسفته في التجريب على الكلمة, والتي أثارت ضجة في الوسط المسرحي حينها, فهو يرى أن التجريب يبدأ من المضمون ومن الكاتب قبل الاعتماد على الصورة. كما ضمت مجموعة (صراع الألوان) عدة مسرحيات قصيرة يتراوح زمنها بين عشر دقائق على ربع ساعة. حيث تناولت موضوعات الثورة والقهر ومفاهيم الظلم وقسوة السلطة والصراع الإنساني نحو العدل والمساواة. وبمناسبة صدور هذه المجموعة التي أهداها في مقدمة الكتاب لكل التجريبيين في الوطن العربي, كان لنا معه هذا الحوار:
** بما أنك من رواد المسرح التجريبي منذ أوائل السبعينات, ما هو وجه الاختلاف في التجريب المسرحي منذ مسرح السبعينات وحتى الآن؟ وهل تطورت أساليب التجريب؟ - نحن استغرقنا في المسرح الحركي التعبيري الراقص, وهو مسرح جميل يستخدم الباليه والحركة لكن هذا المسرح ينتهي بانتهاء العرض لأنك لا تتذكر منه شيء إلا الصورة والمخرج والممثلون ينصرفون وينتهي العمل. فامتلأت كل المسرحيات بالراقصين والراقصات وغابت الكلمة عن المسرح. الحركة لابد أن يكون وراءها فكر لكن مازال المسرح بلا بنص وبلا أب وهو المؤلف المسرحي فهو كارثة. إذا فهمنا أن سياسة غياب المؤلف وظهور فلسفة وفكرة موت المؤلف هي انتحار ومحاولة غير شريفة من المخرج لأن عمر الإخراج في العالم كله 300 سنة لكن مهنة المؤلف منذ آلاف السنين. فقديما كان المؤلف هو من يخرج أعماله,
لاستكمال قراءة أو تحميل الحوار كاملا لصيغة pdf اضغط على الرابط التالي:
مسرحيات تجريبية
طفل وقوقع وقزح
ومسرحيات أخرى
تأليف: السيد حافظ
: قررت الطبيعة يوماً أن يهبط من رحم الكون طفلاً فى القرن العشرين.
الزمان : الحضارة البرونزية.
فى المستوى الأعلى للمسرح
مجموعة 3
حركة الإضاءة على المسرح بقع من الضوء الأصفر تتساقط فى تتابع فى أرجاء المسرح. فى أشكال مثلثية... المثلثات فى الديكور.. والإكسسوار والإضاءة والديكور.. فى حالة أن تختفى بقع من الضوء الأصفر يغطى الضوء الأزرق المسرح بدلاً من الضوء السابق.
ثم تختفى بقع الضوء الأزرق ويظهر بقع من الضوء الأحمر الذى يغطى المسرح بدلاً من الضوء الأزرق. يختفى الأحمر يغطى الضوء البرونزى أرجاء المسرح. فى أثناء الضوء البرونزى يهبط من أعلى المسرح كيس هلامى من داخله طفل عارٍ يخرج من الكيس ويرتدى ملابس له على المسرح ثم يتحرك تجاه الجمهور. المسرح ثلاثة مستويات كل جزء مقسم إلى عدة مستويات.
فى اليمين : شجرة مصلوب عليها شخص يبدو أنه فى الريف. فى أعلى هذا المستوى يوجد شبه جلسة فى بار فوق مستوى الشجرة… البار يصل إلى الريف عن طريق سلم.. اليسار فى المدينة. فى اليسار: قاعدة بار حديث.. كرسى موسيقى الجاز الصاخبة يبدو أنه فى بلد أجنبى.
فى المنتصف : أسفل المنتصف.. مكتب صغير لموظف حقير.. فى أعلى المستوى مكتب فخم ضوء شديد عليه.
الطفل: (الجمهور) مساء الخير.
المقنعون : فى الليلة الأولى.
ذهب الطفل إلى القصر يغنى.
فى الليلة الثانية استمعوا له.
فى الليلة الثالثة.
لقراءة أو تحميل المسرحيات كاملة بصيغة pdf اضغط على الرابط التالي: